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Marina (Seestück), 1968

Este óleo sobre lienzo es la primera obra que el artista tituló Marina (Seestück), en 1968Se trata de una pieza de pequeñas dimensiones, que presenta un formato extremadamente horizontal, como si hubiera pasado por las lentes anamórficas del cinemascope. Muestra un horizonte infinito, solo perturbado por pequeños remolinos de lo que podría ser espuma blanca, donde la materialidad de la pintura se hace más espesa y se puede identificar la pincelada del artista.

Marina (Gris) [Seestück (grau)], 1969

En la obra Marina (gris) [Seestück (grau), 1969)] las fuertes pinceladas abstractas hacen desaparecer lo concreto del paisaje marino, transformándolo en un lienzo monocromo gris. Las pinturas grises, en las que Richter empezó a trabajar en 1967, son inicialmente lienzos en los que a partir de una imagen concreta surge otra abstracta. Parece que Richter hubiera pretendido anular o tal vez atesorar una imagen, para producir las pinturas “más rigurosamente ilusionistas de todas”, en palabras del propio artista.

Marina (nublado color oliva) [Seestück (oliv bewölkt)], 1969

En algunas de sus marinas Richter parte de un collage que proviene de dos fotografías diferentes, una del cielo y otra del mar, con la intención de crear así la imagen perfecta. Se plantea de este modo el anacronismo de un mundo prístino, en el que el cielo y el mar parecen provenir de tiempos diferentes, a través de una composición ilusoria donde la perspectiva y la luz tienen algo que nos atrapa. Las algodonosas nubes de esta obra son de una planitud que impide ver la mano del artista, como si de una reproducción mecánica se tratara.

Marina (verde-grisáceo, nublado) [Seestück (grüngrau, bewölkt)], 1969

No hay nubes ni cielos más atractivos que los de Richter y John Constable, ni percepción del ser humano en el mundo más distante que la de Caspar David Friedrich y Richter, pero no podemos abstraernos y tender a compararlos, como se ha hecho en numerosas publicaciones. Constable, en sus “estudios de nubes”, deseaba evidenciar la pincelada, y con la ayuda de la espátula y los pinceles conseguía trasladar de manera expresiva las texturas del paisaje que contemplaba al lienzo. Richter, en sus marinas, utilizó una técnica de desdibujado con escobillas de goma, aplicando el pigmento muy diluido, para lograr la superficie lisa de una fotografía.

Marina (Seestück), 1998

“Encuentro el período del Romanticismo extraordinariamente interesante. Mis paisajes tienen conexiones con el Romanticismo: a veces siento un auténtico deseo, una atracción, hacia ese período, y algunas de mis pinturas son un homenaje a Caspar David Friedrich”[1]. Si enfrentamos las marinas de Richter a la obra de Caspar David Friedrich, a simple vista nos percatamos de que, si bien ambas nos enfrentan ante lo sublime la naturaleza, la escala monumental en la obra de Friedrich se evidencia al percibir la figura pequeña que el pintor introduce en el lienzo, mientras que en las marinas de Richter somos nosotros la referencia que permite dotar de escala a la obra. 

[1] “Conversation with Paolo Vagheggi”, 1999, en Hans Ulrich Obrist y Dietmar Elger (red.), Gerhard Richter - Text: Writings, Interviews and Letters 1961─2007

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